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È da molto tempo che non prendiamo in mano i romanzi di Dumas. Quali storie incredibili sono accadute ai suoi eroi, da quali situazioni disperate sono usciti, e quanto erano belle le donne e quanto erano coraggiosi i gentiluomini ... E questi castelli, palazzi, parchi ... In questo momento proveremo a guardare nel brillante XVII secolo. Nomi familiari sono già balenati: Luigi XIV, la regina Anna d'Austria, il cardinale Mazzarino, Colbert, d'Artagnan, Le Nôtre, Vatel, Molière. Ecco volti nuovi, facciamo conoscenza: Nicolas Fouquet (1615-1680) - Ministro delle finanze e proprietario dello straordinario castello di Vaux-le-Vicomte, che ha scioccato i suoi contemporanei con il suo lusso.
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Fouquet acquisì una piccola tenuta nel 1641 a causa della sua posizione favorevole: si trova a 55 km da Parigi, sulla strada tra due residenze reali: il castello di Vincennes e Fontainebleau. L'acquisizione di queste terre ha permesso loro di stare vicino alla corte e fornire servizi al re durante il passaggio da una residenza all'altra. Poi è nato il sogno di Fouquet: costruire qui un castello di una bellezza senza precedenti per ricevere il re con il vero lusso regale in modo che gli ospiti li ricordino per tutta la vita. Voleva fondere natura, architettura e arte e creare un parco vicino al palazzo con prospettive inaspettate, idee d'acqua e angoli misteriosi.
Per fare questo, è stato necessario cambiare radicalmente il paesaggio, demolire 3 villaggi e un vecchio castello, rompere terrazze su terreni accidentati, cambiare il letto del fiume e portare l'acqua a molti bacini artificiali e fontane. I lavori di bonifica e bonifica iniziarono subito dopo l'acquisto del terreno nel 1641. 18.000 operai lavorarono alla trasformazione del paesaggio. Dal 1656 al 1661 si svolse un lavoro particolarmente intenso per la creazione del parco.
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Per realizzare il suo sogno, Fouquet ha attratto la costruzione dei contemporanei più talentuosi e già riconosciuti: l'architetto Louis Leveaux, il decoratore Lebrun e il costruttore dei parchi Le Nôtre. La responsabilità principale ricadde sulle spalle di Le Nôtre, a cui fu affidata la creazione di un unico ensemble, comprendente tutti gli edifici della tenuta. Fouquet ha dato al maestro completa libertà e territorio sconfinato, permettendogli di mostrare tutta la potenza del suo genio. Le Nôtre iniziò a lavorare a Vaud nel 1653, e il risultato fu la nascita del primo parco classico francese, in cui tutto è pianificato e previsto, dalle dimensioni di ogni oggetto all'impressione che dovrebbe dare. La natura qui è solo materiale per l'immaginazione dell'artista.
Secondo il progetto, il letto del fiume Ankei è stato ruotato di 45 gradi e retratto in tubi, sono stati scavati un canale e un serbatoio con un volume di oltre 2000 metri cubi per fornire acqua a tutti i serbatoi e le fontane del futuro parco.
L'arte di Le Nôtre è unica: inscrive le strutture architettoniche nella pianta del complesso del parco in modo così delicato che è impossibile rimuovere un singolo componente. L'asse progettuale principale permea l'intero territorio della tenuta, sistematizzandone lo spazio.Passa per il centro del Cortile cerimoniale e del Salone Ovale del Palazzo, prosegue con il Vicolo centrale e l'Acqua nel parco e termina ora ai piedi della statua di Ercole, che chiude la prospettiva. Nelle opere successive, Le Nôtre lascerà aperta la prospettiva, andando all'infinito. Secondo la planimetria originale, l'asse principale iniziava e terminava con una strada a tre corsie divergente di un angolo di 60 gradi verso gli insediamenti vicini. Questo elemento sarà ripetuto più volte in futuro, in particolare a Versailles, sottolineando l'importanza del luogo in cui scorrono tutte le strade.
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L'asse principale è attraversato da 3 assi perpendicolari ad esso, che dividono l'intero spazio in 4 parti. Il primo asse trasversale attraversa le infilate delle sale cerimoniali del primo piano del palazzo, tagliando la parte settentrionale con tre percorsi di strade di accesso, il cortile cerimoniale, il palazzo e servizi dalla zona parco. Il secondo asse trasversale delimita il primo e il secondo parterre terrazzato con un vicolo. Il terzo asse corre lungo il canale e funge esso stesso da parterre d'acqua, separando la seconda terrazza dall'accordo finale dell'ensemble: la Grotta degli dei fluviali e la collina con la statua di Ercole.
La scala senza precedenti della costruzione ha causato invidia e pettegolezzi a corte. Il segretario del re, Colbert, ispirò gradualmente il giovane Luigi XIV che il palazzo era stato costruito con denaro statale rubato. Fouquet stava per restituire la posizione del re organizzando una celebrazione per lui in occasione del completamento della costruzione del palazzo. Il 17 agosto 1661, il ministro invitò Luigi XIV, insieme a tutta la corte, a una festa nel suo nuovo castello da favola, che all'epoca non aveva eguali. Fouquet ha voluto così tanto rendere la vacanza indimenticabile, magica e unica. E, sfortunatamente, ci è riuscito. La vanità del ministro ha sconfitto le argomentazioni della ragione e degli amici, che hanno insistito per stare attenti.
Il lusso senza precedenti dell'accoglienza indignò così tanto Luigi XIV che presto seguì un ordine per l'arresto di Fouquet e l'avvio di un caso di appropriazione indebita e tradimento. L'arresto e la detenzione rigorosamente isolata del detenuto sono stati affidati personalmente ad d'Artagnan, il più vero vero conte Charles Ogier de Baz de Castelmor d'Artagnan. Fouquet è stato condannato all'ergastolo in isolamento nella fortezza di Pignerol. Per tutti e 3 gli anni dal momento del suo arresto e fino alla chiusura della porta della cella di Pignerola alle spalle di Fouquet, d'Artagnan era inseparabile dall'imputato. Lo stretto isolamento imposto del prigioniero era così severo che Fouquet divenne uno dei candidati per il ruolo della misteriosa personalità nella maschera di ferro.
Dopo l'arresto del proprietario, la tenuta fu requisita, tutte le cose di valore - arazzi, mobili, stoviglie, sculture e tutti gli aranci - furono portate al Louvre, da dove furono poi trasportate a Versailles.
Il destino della tenuta dopo l'arresto del proprietario è drammatico: dopo 12 anni, Madame Fouquet ha restituito il palazzo vuoto. Dal 1705 al 1875 la tenuta passò di mano in mano, sopravvisse miracolosamente alla Rivoluzione francese del 1789 e cadde gradualmente in rovina. Nel 1875, Alfred Saumier, un grande produttore di zucchero industriale e filantropo, riscatta la tenuta e dedica tutta la sua vita futura e i mezzi al suo restauro. Il lavoro è supervisionato dall'architetto Gabriel Destalier. Nel processo di restauro della tenuta, i disegni di Israel Sylvester del 1660 servono come fonte principale nei giardini di Vaud.
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Raccogliendo mobili antichi, ricreando gli interni del palazzo e del parco regolare, Saumier voleva restituire lo splendore del XVII secolo alla tenuta, credendo che le conquiste moderne l'avrebbero solo rovinata. Aveva tanta paura del fuoco che fino al 1900 usava solo la luce delle candele, come ai vecchi tempi. Gli amici difficilmente hanno convinto il proprietario della sicurezza dell'elettricità. Forse da allora è diventata una tradizione tenere da maggio a ottobre il sabato "Serata a lume di candela", quando il palazzo e il parco vengono illuminati con 2000 candele e ciotole d'olio, ricreando l'atmosfera del XVII secolo. Lo spettacolo è stupendo, l'unico peccato è che con una tale illuminazione è impossibile vedere e fotografare tutte le delizie degli interni e del parco. La serata a lume di candela si conclude con i fuochi d'artificio d'oro e d'argento contro il cielo notturno.
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Dal 1965 Vaux-le-Vicomte ha ricevuto lo status di riserva storica statale, sebbene sia ancora proprietà privata dell'erede di Saumier, il conte Patrick de Vogue.
È tempo per noi di dare un'occhiata più da vicino al miracolo del 17 ° secolo: il primo parco classico francese.
La strada che conduce al cancello del palazzo appare molto romantica: si tratta di un vicolo piuttosto stretto di possenti platani per il traffico a doppio senso di auto, lungo il quale, a quanto pare, dovrebbero muoversi solo carrozze e cavalcate di cavalieri. In precedenza, 3 strade identiche convergevano ai cancelli della tenuta, formando un triplo raggio radiale. Infine, davanti a noi c'è il recinto di Vaux-le-Viscount, dietro il quale è visibile il palazzo. Il traliccio, che lascia una visuale aperta del palazzo, fu un'innovazione nel XVII secolo rispetto ai cancelli ciechi e alle alte recinzioni in pietra dei castelli feudali.
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Appena fuori dal cancello ci aspetta un enorme cortile, diviso da vialetti in 4 piazze verdi di prato. Il cortile è delimitato su entrambi i lati da muri in mattoni di servizi di utilità. Alla nostra destra ci sono le scuderie, qui e ora c'è un museo delle carrozze storiche, a sinistra, tra gli altri edifici, le serre e una chiesa.
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Gli edifici dei servizi sono costruiti in mattoni rossi, con rifiniture in pietra bianca nel tradizionale stile francese; sullo sfondo, il palazzo di pietra bianca si staglia festoso sullo sfondo della terra e del cielo.
Sorge su una rinfusa isola artificiale circondata da un ampio fossato sormontato da un ponte. Il fossato svolge una funzione puramente decorativa, lo attraversiamo lungo il ponte in pietra, attraversiamo il cortile anteriore, saliamo le scale fino alla porta e siamo sorpresi di vedere che il palazzo è visibile anche attraverso: attraverso le finestre del piano inferiore si vede il parco, che si estende dietro i saloni del palazzo.
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Vaux-le-Vicomte sorprende i visitatori anche adesso, qual è stata la sorpresa degli ospiti di Fouquet nel XVII secolo ?! Per i cortigiani tutto qui era insolito e nuovo: i muri in pietra bianca del palazzo, l'assenza di un recinto cieco intorno, l'assenza di uno scalone che occupa l'intera hall, un enorme salone ovale da cui si può vedere l'intero parterre, l'uso di specchi per imitare le aperture delle finestre e un parco pieno di impressioni inaspettate. La chiusura dello spazio, caratteristica dei castelli feudali, dove tutto era finalizzato alla difesa e all'inaccessibilità, è scomparsa, regnano in V.
Nel XX secolo, l'area della tenuta era notevolmente diminuita. Fuori dalla riserva c'erano strade a tre raggi radiali e foreste adiacenti ai boschetti. Le Nôtre ha affrontato brillantemente i cambiamenti di rilievo su una vasta area, ponendo l'asse di pianificazione principale da nord a sud, riunendo tutte le parti del parco mentre attraversava l'intera tenuta. Nella hall del palazzo, ti verrà chiesto di acquistare un biglietto per il balcone sul tetto. Da qui si apre una magica visuale dell'intero parterre, lungo 1200 m dal palazzo alla statua di Ercole.
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С высоты план оживет и предстанет во всей красе. Выйдя из дворца на первую, самую высокую парковую террасу, мы видим у подножия лестницы два симметричных партера-бродери (фр. broderie – вышивка, узор, шитье). Затейливые живые арабески из зеленых кустиков аккуратно подстриженного самшита ярко выделяются на фоне крошки красного кирпича и черного антрацита, которыми засыпана площадь партера между посадками. Бродери были полностью утрачены и воссозданы по гравюрам Сильвестра и рисункам Ленотра в 1923 г. А. Дюшеном.
Nell'angolo sinistro della terrazza c'è il boschetto "Corona". La pianura che esisteva qui è stata trasformata da Le Nôtre in un boschetto. Questa è una delle caratteristiche opere da bowling del maestro - una sezione sobria del parterre, composta esclusivamente da pareti verdi di cespugli e prato. Sullo sfondo del verde si staglia una fontana con corona dorata. Le fontane e le cascate funzionanti possono essere viste il secondo e l'ultimo sabato di ogni mese da marzo a ottobre dalle 15.00 alle 18.00.
L'angolo destro della terrazza è occupato da un parterre fiorito. Il luogo delle fontane è ancora indicato da vasi con fiori.Tali parterre sono l'apice delle capacità di progettazione del paesaggio, perché devono mantenere il loro aspetto festoso e fiorito tutto il tempo. Ciò richiede un programma di semina ben congegnato di piante costantemente fiorite che si abbinano in altezza e colore, nonché un'attenta manutenzione costante.
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I boschetti, delimitati da pareti verdi di alberi e arbusti tagliati, formano una serie di sale all'aperto. Fungono da pareti e sfondo per frammenti di parterre. Poiché i mobili vengono collocati nelle sale e nelle stanze, le sculture vengono collocate nel parco regolare francese e vengono piantati cespugli e alberi decorati in modo decorativo - arte topiaria. Segnano l'ingresso ai boschetti, separandoli l'uno dall'altro o zonando lo spazio del parterre. La loro posizione e forma sono ben pensate e non casuali.
A destra del parterre fiorito nel boschetto dietro il leggero reticolo forgiato del cancello c'è un orto. Il proprietario aveva qualcosa di cui vantarsi di fronte agli ospiti onnipresenti. Il geniale giardiniere Lacentini ha usato per la prima volta qui le serre per la coltivazione precoce di frutta e verdura per la tavola festiva. Successivamente, insieme ai talentuosi creatori del palazzo e dell'ensemble del parco, Lacentini sarà invitato dal re a Versailles, dove creerà un Giardino Reale unico.
La seconda terrazza del parco si trova pochi gradini sotto la prima e presenta una leggera pendenza. Il segreto dell'armonia dell'aspetto generale dei parterres risiede nell'ampliamento dei dettagli e nell'ampliamento dell'area man mano che gli oggetti si allontanano dal palazzo.
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Il confine delle terrazze è ora sorvegliato da leoni e tigri dallo scultore J. Garde (1863-1939).Il vicolo trasversale ai piedi di questi maestosi predatori è il secondo asse di pianificazione trasversale. Passa attraverso lo stagno rotondo e si attesta contro il reticolo dell'acqua, che è bilanciato dalla griglia del cancello del giardino all'altra estremità dell'asse. La griglia dell'acqua è una fontana di una serie di flussi verticali identici tra due termini, decorati con volti che personificano i quattro tempi della vita di una persona. Nel XVII secolo, due figure umane stavano ai lati delle terme e non sculture di cani, come adesso. La griglia dell'acqua è rialzata rispetto al livello della terrazza e ricorda molto un palcoscenico con dietro le quinte. Il ruolo delle ali è svolto da gradini con fontane simili da piccoli getti. Fu questa piattaforma che servì da palcoscenico per Moliere per lo spettacolo "The Boring Ones", rappresentato il 17 agosto 1661.
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Il giorno della festa, i cortigiani sono rimasti scioccati dalla continua cortina scintillante di getti di fontane nel reticolo dell'acqua. Ora sul "palco Molière" c'è un caffè chiamato "Dream Vo", dallo stesso nome con il titolo della poesia di La Fontaine. Lettini, musica classica e champagne vi faranno rilassare e sognare. È aperto durante le serate a lume di candela dalle 17.00 alle 23.00. Il resto del tempo si rivela solo come una serie di ombrelli chiusi tra due file di fontane.
L'asse principale sulla seconda terrazza è disegnato dal Water Alley, che inizia proprio dietro lo stagno rotondo, circondato da sculture italiane del XVII secolo. Lo stagno è il punto di intersezione degli assi di pianificazione.
Quando le fontane funzionavano, una sospensione di spruzzi era sospesa sul Water Alley, il loro alone arcobaleno enfatizzava la direzione dell'asse. Non potremo ammirare uno spettacolo così spettacolare, il Water Alley non è ancora stato restaurato. Lungo i lati di questo vicolo si trovano le piscine simmetriche dei Tritoni, decorate con sculture di conchiglie che suonano Tritone, circondate da giocosi putti e naiadi.
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Il parco è stato progettato da Le Nôtre in modo che da qualsiasi punto del parterre vediamo il palazzo come il centro della composizione. / 2 foto / Inoltre, ogni angolo potrebbe servire come decorazione per qualsiasi spettacolo. Questa funzione è prontamente utilizzata dai registi moderni, che girano film storici a Vaud. Qui sono stati girati "Lunar Wanderer" 1979, "The Man in the Iron Mask" 1989, "D'Artagnan's Daughter" 1994, "Vatel" 2000.
Le Nôtre prestava grande attenzione all'acqua. Nei suoi parchi l'acqua è sempre presente in tutta la sua diversità. Si precipita in cielo dalla fontana, luccicante di tutte le sfaccettature di ruscelli di diamanti, poi fruscia con una potente cascata, poi giace in uno specchio silenzioso, poi gorgoglia in un ruscello dolce.
Combina abilmente vari elementi del paesaggio, offrendo agli spettatori un rapido cambiamento di impressioni. Alla fine del Water Alley, Le Nôtre ha preparato un'altra sorpresa per il pubblico: uno specchio a forma di enorme piscina rettangolare con una superficie di 4000 mq. m. Con tempo calmo, puoi vedere il pieno riflesso del palazzo.
A destra della Piscina degli Specchi si trova la Grotta Confessionale. Il suo spazio interno è diviso da archi in piccole nicchie, simili ai confessionali della chiesa. Un magnifico panorama del parco si apre dal ponte di osservazione sopra la grotta.
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Dal palazzo stesso, abbiamo notato che l'asse principale confina con la massiccia Grotta degli Dei del Fiume. La struttura della grotta è delimitata su entrambi i lati da una scala che sale ad una verde collina. Avvicinandoci al bordo del terrazzo, scopriamo che la strada si stacca all'improvviso, il terreno esce da sotto i nostri piedi, e ci troviamo su un alto muro di contenimento, decorato con la Cascata e gruppi scultorei di bambini con ippocampo. L'imprevisto dell'effetto fornisce una grande differenza di altezze. Dal muro della Cascata c'è una bella vista della collina con Ercole e del parterre da cui siamo passati, e sotto ai nostri piedi ce n'è un altro, questa volta un parterre d'acqua, posto a circa 4 m sotto il secondo terrazzo. I suoi elementi principali sono l'acqua e la scultura.
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Secondo la pianta di Le Nôtre, in una profonda conca, sul cui fondo scorreva il fiume Ankei, si trovava un parterre d'acqua. Il canale fu sviluppato e trasformato nel Canale lungo 1000 me largo 40 m, che divenne il terzo asse trasversale della sua pianta. Scendiamo le ripide scale fino al Parterre dell'Acqua, lasciando tutto il trambusto dell'affollata vacanza al piano di sopra, qui siamo avvolti dal silenzio, dalla pace e dal pacificante spruzzo dei getti. Ai piedi della Cascata si trova una vasta area ricoperta di scaglie di calcare bianco.
L'acqua interrompe l'ulteriore percorso lungo l'asse centrale del parco, e per raggiungere i piedi della statua di Ercole bisogna aggirare il canale terminando ad est con un'enorme conca rotonda, che è stata ribattezzata Skovoroda per la sua forma, oppure attraversare il canale in barca. Antiche incisioni mostrano barche che navigano lungo il canale, che si svolgeva in questo stagno. Durante il ricevimento reale, le barche per il giro degli ospiti furono addobbate sotto forma di enormi cigni.
La sponda opposta del Canale è decorata con la Grotta degli Dei del Fiume, di fronte alla quale si dilata il Canale, come se volesse giacere teneramente ai piedi dei suoi padroni. Gli dei fluviali, scolpiti da disegni di N. Poussin nel XVII secolo, guardano pensierosi al loro riflesso . La scultura del Tevere è nella nicchia di sinistra della Grotta, e Ankei è nella destra. Uno spettacolo filosofico sorprendente è presentato da due Ankeas: la personificazione scultorea del fiume guarda tristemente al proprio riflesso e, probabilmente, ricorda la vacanza di Fouquet.Tra le nicchie della Grotta ci sono sette volte con avvallamenti nel muro bugnato e bassorilievi degli Atlantidei.
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Ai piedi della Grotta degli Dei Fluviali, nell'ampliamento del canale, c'era un gruppo scultoreo con una statua di Nettuno. Ora questo posto è vuoto.
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Dietro la Grotta degli Dei Fluviali, sull'ultima terrazza del parco, che digrada dolcemente verso il canale, si trova l'ultima sorpresa di Lenotre: il Covone. Fu l'apoteosi della composizione: si trova sopra la Grotta degli Dei Fluviali e dominava l'intero parco. Il suo nome deriva dai potenti getti della fontana alti 3 m, che si gonfiano verso l'alto a forma di covone. Nel dipinto "Visita di Maria Leshchinskaya a Vaud nel 1727" vediamo la tenuta durante il regno di Luigi XV. Qui sono mostrate tutte le fontane in azione, con la Sheaf Fountain e le Cascade Falls in primo piano.
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Siamo quindi giunti alla possente figura di Ercole, su cui poggia il principale asse progettuale della tenuta. Se la scultura non fosse stata così atletica, forse non avrebbe trattenuto tutta la potenza dell'asse centrale, appoggiato sul petto di Ercole. Fino al XIX secolo. la prospettiva dell'asse maggiore è rimasta aperta, come nelle successive opere di Le Nôtre, fino a quando è stata ricollocata la copia della statua di Ercole del Farnese.
La festa a Vaux-le-Vicomte è culminata in uno spettacolo pirotecnico nel parco illuminato, con un punto esclamativo finale al termine di questa giornata indimenticabile. Ora vediamo che il famoso parco di Versailles e le feste di Luigi XIV che vi si tenevano avevano un degno predecessore.
Le impressioni di visitare Vaud non furono vane per Luigi XIV: contrasse una delle malattie più devastanti: la mania delle costruzioni. Tutti i creatori del palazzo e del complesso del parco a Vaux-le-Vicomte furono invitati dal re a costruire una residenza reale a Versailles. Era impossibile anche solo pensare a un rifiuto al re, e il collettivo di maestri già saldato, che comprendeva Le Nôtre, Lebrun, Levo e Lacentini, iniziò a lavorare su un nuovo oggetto che avrebbe glorificato i loro nomi per secoli.
Letteratura:
1. Abelasheva G.V. “Fontainebleau, Vaux-le-Vicomte. Versailles "1995, M.," Art ", 256 p.
2. Sefrioui Anne "Vaux le Vicomte", Parigi, "Editions Scala", 64 rubli.
3. Ptifis J.‑C. "True d'Artagnan" 2004, M., "Young Guard", 207s.
