Kuskovo: boschetti con padiglioni e Gai

Finale. A cominciare dagli articoli Visita al conte Sheremetev a Kuskovo, Kuskovo: un palazzo con un parterre e una serra

Padiglioni lato parco

Una disposizione chiara e geometricamente equilibrata del parco regolare collega e contrapponeva tra loro padiglioni e altre piccole forme architettoniche. Il parterre occupa una posizione centrale nel parco, essendo delimitato a sud dal Palazzo, a nord dalle serre, e dai lati dalle mura dei boschetti. Ora dobbiamo esplorare le parti laterali del parco regolare, attirando un'ombra e un percorso rettilineo. A ovest del parterre c'erano le case olandesi e svizzere, l'Eremo, il maneggio, altalene, giostre e campi da gioco per rounders e birilli, e ancora più a sinistra c'erano case per il cortile.

L'intera parte occidentale del parco sembrava essere dedicata alle gioie domestiche senza pretese, al comfort e alla solitudine, mentre la parte orientale era dedicata alle arti e ai piaceri sociali. La parte orientale ospitava la Grotta, il Serraglio, la Casa Italiana, l'Air Theatre, il Trellis Arbor e il Belvedere. Alla fine del parco regolare c'era il chiosco turco, che ospitava il Teatro Maly.

In entrambe le parti del parco regolare - est e ovest - ci aspettano viali ombreggiati formati da muri di boschetti. Cosa nascondono le pareti dei boschetti agli occhi dei visitatori? Prati vuoti, annessi o semplicemente sottobosco incolto? No, no! Ciascuno dei numerosi boschetti è stato piantato con una sorta di raccolto di ortaggi o frutta e bacche. Stanno cercando di far rivivere questa tradizione ora. Un raccolto abbondante, calcolato dai carri, era sufficiente non solo per la generosa tavola degli Sheremetev, ma anche per la vendita. È vero, il reddito della tenuta non copriva ancora i costi di intrattenimento.

Le piante piantate nel parco regolare sono state accuratamente selezionate in base a specie, decoratività, dimensioni, colore delle foglie e tempo di fioritura. Alberi e arbusti venivano potati secondo la forma data dall'architetto, osservando l'identità delle loro dimensioni, in modo che alberi e boschetti fossero gli stessi, come palle da biliardo.

A proposito, a Kuskovo, un certo numero di alberi davanti ai boschetti sono stati tagliati esattamente sotto forma di palline, situate a distanze uguali l'una dall'altra. Il confine del parco regolare era segnato su tutti i lati dal canale Obvodny e da un bastione con alberi che crescevano su di esso.

Quindi, siamo tornati di nuovo al ponte levatoio, attraverso il quale la nostra carrozza è entrata di recente nel cortile anteriore. Alla nostra sinistra c'è la parte occidentale del parco con le case olandesi e svizzere, il padiglione dell'Ermitage e l'arena ormai perduta.

Il ponte levatoio è stato lanciato attraverso il canale tra il Grande Palazzo e gli stagni di Gollandskiy, quindi la casa olandese sulle rive dello stagno omonimo è stata la prima a ricevere l'attenzione degli ospiti. Costruito in mattoni rossi, con un tetto ripido, si specchia nelle acque di un piccolo stagno. Questa casa fu costruita nel 1749 e incarnava le idee della gente del 18 ° secolo. sulla vita dei borghesi olandesi, imitando allo stesso tempo lo stile delle residenze di Pietro. Nel 1751 fu allestito un giardino presso la casa olandese, fu scavato un laghetto e sulle sue sponde furono posizionati due gazebo, riproducendo l'affollamento delle città olandesi. Per riprodurre gli angusti edifici delle città olandesi, le rive dello stagno erano occupate da due padiglioni: un pergolato a pilastri realizzato nell'ordine toscano ("Galleria Toscana") - sulla riva orientale, e un padiglione cinese a due piani, o "Pagodenburg",come la chiamavano i suoi proprietari, con caratteristici tetti a pagoda decorati con campane - sulla riva occidentale. Nel padiglione cinese erano esposte meraviglie orientali, un posto speciale tra loro era occupato dalla sottile porcellana traslucida, valutata in base al suo peso in oro. Lo stagno era abitato da carpe, abituate al suono di una campana per nuotare fino all'addetto per il cibo. Nel giardino vicino alla casa c'era un giardino fiorito con tulipani e giacinti e un piccolo orto con cavoli e asparagi. Ora il posto che spetta a questi "tipici olandesi" era preso dalla begonia da giardino e dalle calendule a crescita bassa. Il giardino stesso era "recintato con un giardino in pietra con una grata di ferro". Questo ensemble ha incontrato gli ospiti che arrivavano lungo la strada principale da Perovo.un posto speciale tra loro era occupato dalla sottile porcellana traslucida, valutata in base al suo peso in oro. Lo stagno era abitato da carpe, abituate al suono di una campana per nuotare fino all'addetto per il cibo. Nel giardino vicino alla casa c'era un giardino fiorito con tulipani e giacinti e un piccolo orto con cavoli e asparagi. Ora il posto che spetta a questi "tipici olandesi" era preso dalla begonia da giardino e dalle calendule a crescita bassa. Il giardino stesso era "recintato con un giardino in pietra con una grata di ferro". Questo ensemble ha incontrato gli ospiti che arrivavano lungo la strada principale da Perovo.un posto speciale tra loro era occupato dalla sottile porcellana traslucida, valutata in base al suo peso in oro. Lo stagno era abitato da carpe, abituate al suono di una campana per nuotare fino all'addetto per il cibo. Nel giardino vicino alla casa c'era un giardino fiorito con tulipani e giacinti e un piccolo orto con cavoli e asparagi. Ora il posto che spetta a questi "tipici olandesi" era preso dalla begonia da giardino e dalle calendule a crescita bassa. Il giardino stesso era "recintato con un giardino in pietra con una grata di ferro". Questo ensemble ha incontrato gli ospiti che arrivavano lungo la strada principale da Perovo.Ora il posto che spetta a questi "tipici olandesi" era preso dalla begonia da giardino e dalle calendule a crescita bassa. Il giardino stesso era "recintato con un giardino in pietra con una grata di ferro". Questo ensemble ha incontrato gli ospiti che arrivavano lungo la strada principale da Perovo.Ora il posto che spetta a questi "tipici olandesi" era preso dalla begonia da giardino e dalle calendule a crescita bassa. Il giardino stesso era "recintato con un giardino in pietra con una grata di ferro". Questo ensemble ha incontrato gli ospiti che arrivavano lungo la strada principale da Perovo.

Le pareti delle stanze della casa olandese, decorate con piastrelle, il soffitto con travi di quercia, molti porti turistici del 18 ° secolo. pennelli di artisti olandesi e inglesi, acquistati appositamente per decorare l'interno di questa casa, hanno creato l'atmosfera accogliente della casa di un ricco borghese. Gli oggetti più rari e costosi realizzati in porcellana cinese, giapponese, sassone e prezioso vetro veneziano erano adornati qui sulle colline.

Dalla casa olandese, parallelamente all'asse urbanistico principale, partiva un vicolo dei giochi ("giochi di Malia"), interrotto nel 1750. A nord, lungo il vicolo dei giochi e più in là al confine del parco regolare, si estendeva un grande boschetto di betulle, che era diviso "in diversi viali e tende, piantumato traliccio ".

Nel 1750 nella tenuta furono piantati abeti tranciati. Nel tardo autunno dello stesso anno, si decise di ampliare il giardino regolare ad est.

Un secolo dopo (intorno al 1870), accanto alla casa olandese apparirà una casa svizzera, costruita secondo il progetto di N.L. Benois. Questa costruzione è stata l'ultima a Kuskovo. All'inizio del XX secolo, l'ultimo proprietario di Kuskovo, Sergey Dmitrievich Sheremetev, viveva in questa casa. Ora ospita l'amministrazione del museo.

Un piccolo padiglione dell'Ermitage (dal francese ermitage - un luogo di solitudine) fu costruito dal 1765 al 1767 secondo il progetto di K. Blank. Due volte il lavoro fu interrotto a causa di malattia e morte, prima della contessa Varvara Alekseevna, e poi dell'amata figlia del conte, Varvara. Nel 1766, Pyotr Borisovich Sheremetev con due figli lasciò per sempre Pietroburgo e si stabilì a Kuskovo.

L'Eremo si trova all'incrocio di otto vicoli, divergenti con un angolo di 45 gradi, chiudendo la loro prospettiva. Il vicolo che lo collega con il pergolato Trellis nella parte orientale del parco costituisce un altro asse di pianificazione trasversale. Assolutamente simmetrici nella loro posizione nel parco, sono importanti elementi architettonici che sistematizzano la disposizione dei boschetti.

L'Eremo di Kuskovo, decorato in stile barocco, ci ricorda padiglioni simili a Peterhof e Tsarskoye Selo. Le nicchie circolari al secondo piano dell'edificio sono occupate da sculture. In pianta l'Eremo si presenta come un fiore a quattro petali, leggermente allungato lungo l'asse principale del parco. Se tutti gli altri padiglioni di Kuskovo fossero accessibili al pubblico, l'Hermitage è sempre rimasto un luogo per l'élite. Qui sono stati invitati solo coloro con i quali il proprietario voleva parlare su un piano di parità senza interferenze e orecchie inutili. Il padiglione non aveva una scala per la sala del secondo piano; il suo ruolo era svolto da un ascensore a forma di divano. Questo meccanismo di sollevamento era situato in uno dei "petali" del padiglione.

L'intera area del secondo piano, composta da cinque ambienti - quattro rotonde e un salone centrale - è percepita come un unico spazio per l'unità dell'interno barocco. Al centro della sala si trovava un tavolo rotondo progettato per 16 buste e dotato di meccanismo di sollevamento. Bastava che l'ospite suonasse il campanello, e i piatti ei menu con le note degli ospiti arrivavano al primo piano, dove si servivano e si cambiavano i piatti. Questi meccanismi di sollevamento sono stati i primi in Russia.

Nel 1769, per ordine di Caterina II, una delle stanze del Piccolo Eremo nel Palazzo d'Inverno fu dotata di un analogo tavolo elevatore. E nel 1793, quando divenne difficile per l'anziana imperatrice salire le numerose scale del Palazzo d'Inverno, I.P. Kulibin ha progettato appositamente una "sedia per il sollevamento e l'abbassamento" azionata da un motore a vapore, che Catherine ha utilizzato negli ultimi 3 anni della sua vita. Come puoi vedere, la visita a Kuskovo non è stata vana per l'imperatrice.

Tra l'Eremo e l'Orangerie c'era un'area arena.

“I mausolei di marmo furono sostituiti da pittoreschi ponti con graticci dorati, i vicoli di cedri furono sostituiti da limoni, aranci, aranci e enormi allori nobili (“ come in Gishpania ”) in vasche lungo il parterre. Colline artificiali dai contorni insoliti coesistevano con fontane, graticci intrecciati con rose e luppoli, e con i loro Champs Elysees ... ”Così i visitatori ricordano il Giardino del Piacere.

Parte orientale del parco

Torniamo al Big Pond e camminiamo lungo la parte orientale del parco regolare.

La grotta è uno dei padiglioni più notevoli di Kuskovo. La costruzione e la decorazione di questo piccolo edificio in tre parti ha richiesto 20 anni. Il padiglione progettato da F. Argunov ci ricorderà la Grotta di Tsarskoe Selo, solo più modesta e più piccola.

La moda italiana delle grotte raggiunse la Russia alla metà del XVIII secolo. A questo punto, le grotte, come stanze che preservano il fresco, persero il loro scopo diretto e subirono anche cambiamenti significativi, trasformandosi da grotte di marmo con fontane in padiglioni da giardino. Divennero un ornamento di ricche proprietà e, naturalmente, Sheremetev ritenne suo dovere acquisire un tale "accessorio alla moda".

Questo padiglione combina due elementi: acqua e pietra. Lo noteremo a prima vista al padiglione, che sorge sulla sponda dello stagno ed è coronato da una simbolica fontana, la cui acqua "scorre" lungo i bordi del tetto. Ora dipinte di verde, queste stecche erano di metallo bianco lucido per accentuare l'imitazione dell'acqua. La combinazione originale delle cornici, delle colonne e delle cupole e dei muri rustici color sabbia sottolineava anche l'idea di una pietra lavata dall'acqua. Il cambiamento di colore del padiglione ha in qualche modo distorto il progetto dell'architetto.

La grotta di Kuskovo è l'unico e l'ultimo padiglione in Russia che ha conservato la singolare "decorazione della grotta" del XVIII secolo. L'edificio in tre parti della Grotta è suddiviso in un atrio centrale e due uffici laterali - nord e sud. All'esterno, le porte vetrate e le grandi finestre sono chiuse con reticoli figurati, come intrecciati con alghe dorate. Guardi dalla finestra e ti tuffi nelle profondità del regno del mare.

Ci sono voluti cinque lunghi anni per costruire l'edificio della Grotta. Nel 1761 M.I. Zimin, intagliatore dell'ufficio del Gofintendant, e I.I. Focht. Il loro lavoro minuzioso e laborioso è durato altri 15 anni. Nel 1775, le pareti e il soffitto furono decorati con conchiglie, tufo, vetro, specchi e modanature in stucco, creando un magico mondo sottomarino abitato da animali, uccelli e pesci invisibili. La luce diffusa che penetra attraverso il lucernario della cupola nella sala centrale ha rafforzato l'impressione di un mondo "ultraterreno" intorno. Focht ha utilizzato 24 tipi di conchiglie di molluschi mediterranei per decorare le pareti e le volte. Le conchiglie sono state consegnate da carri dall'Olanda, l'ex fornitore di questo prodotto stravagante.

Vedere la Grotta come i contemporanei di B.P. Sheremetev, non ci riusciremo mai, perché alcuni dei molluschi, i cui gusci erano usati per decorare le sale, si sono già estinti, il segreto di attaccare le conchiglie alle pareti è stato irrimediabilmente perduto e la madreperla delle conchiglie conservate si decompone inevitabilmente nel tempo, trasformandosi in fragile calcare. Anche il design esterno del padiglione è stato semplificato: ha perso tutte le sculture sul parapetto del tetto.

La sala centrale della Grotta, dipinta in marmo, ha un passaggio di passaggio allo Stagno Italiano. Due uffici laterali - nord e sud - sono decorati rispettivamente nei colori blu freddo e rosa caldo. Le nicchie degli uffici erano ravvivate da statue di legno e argilla alte la metà di un uomo, tutte rivestite di conchiglie. Le sculture Shell dell'Europa occidentale della seconda metà del XVIII secolo, furono acquistate appositamente dal conte in Germania nel 1775, ora sono pezzi unici del museo . Le pareti del padiglione erano decorate con pannelli di conchiglie. Due di loro sono sopravvissuti nei fondi del museo, in uno - scena di un incontro di innamorati alla fontana, nel secondo - scena di una lite tra coniugi per il sale versato.

La sala centrale della Grotta è concepita in modo tale che sia possibile organizzare un ricevimento di gala, un banchetto o un ballo. Nel 1774, qui furono apparecchiate le tavole per Caterina II e il suo seguito.

Ora, stanchi del fresco e delle meraviglie del regno "sottomarino", insieme agli ospiti usciamo sul terrazzo scendendo allo specchio del laghetto italiano. Il laghetto è stato rinforzato all'interno con un albero e rivestito di torba, e attorno al laghetto è stata disposta una recinzione a traliccio, che si può vedere nell'incisione raffigurante la Grotta. Cigni, oche e anatre in bianco e nero nuotavano nello stagno. Gli uccelli addomesticati hanno preso volentieri il cibo dalle loro mani e hanno intrattenuto il pubblico, animando il paesaggio. Questi numerosi uccelli acquatici vivevano in cinque speciali case riscaldate nel Serraglio, situato di fronte alla Grotta. Speciali "cigni" venivano assegnati per osservare gli uccelli. Tra le loro accuse, oltre a quelle menzionate, c'erano gru, oche americane e pellicani.

Il semicerchio dei padiglioni del Serraglio è dispiegato sulle rive dello Stagno Italiano, mentre la sua sommità si attesta contro il Canale Obvodny, consentendo agli uccelli di scegliere un luogo per nutrirsi e nuotare.

Nel 1754-55. contemporaneamente erano in costruzione la Casa Italiana, il Serraglio e l'Air Theatre. Sulla riva dello stagno ottaedrico italiano, YI Kologrivov fece erigere una casa italiana, accanto alla quale sarebbe poi apparsa la Grotta. Il vicolo del tiglio, che collega le case olandesi e italiane, forma un altro asse di pianificazione trasversale del parco. Questo piccolo padiglione a due piani ci ricorderà i palazzi italiani in miniatura. Con un tetto piatto tipico del sud e una loggia che fungeva da "giardino pensile", la casa italiana non era solo un palazzo delle arti con una ricca collezione di dipinti e sculture italiane, ma anche un piccolo palazzo per ricevere gli ospiti. Siamo circondati da un tipico interno di palazzo in miniatura: un plafond raffigurante Diana in una magnifica cornice dorata, parquet intarsiato di anelli intrecciati e due camini con specchi,riflettendosi l'uno nell'altro ed espandendo lo spazio della sala all'infinito attraverso lo specchio. Qui si possono ammirare dipinti di Raffaello, Rembrandt, Correggio, Veronese, Guido Reni, Canaletto e altri famosi artisti italiani.

Successivamente, quando gli interessi dei proprietari di Kuskovo si spostarono a Ostankino, i dipinti e le sculture furono trasportati al Palazzo Ostankino e alle case cittadine degli Sheremetev.

Quasi tutto il secondo piano del padiglione è occupato da un salone luminoso, visibile attraverso le finestre da entrambi i lati. Il muro opposto alle finestre del prospetto principale è tagliato da tre porte in vetro che si affacciano sulla loggia. Nella stagione calda veniva tirata una tenda sopra la loggia, che si trasformava in un "giardino pensile" pieno di verde e fiori delle serre. Ora un brutto tetto basso è stato eretto sulla loggia e la veranda risultante è stata vetrata. Da qui, c'era una bella vista di un minuscolo giardino all'italiana con una terrazza a due livelli con fontane, sculture e piante ritagliate in vasche. Il giardino all'italiana è in fase di restauro e ci delizierà ancora una volta con una statua di Diana, una piccola fontana rotonda e quattro angoli del parterre che delineano i confini della terrazza inferiore del giardino.

In questo angolo italiano della tenuta, oltre a una casa, un giardino e un laghetto, è stato piantato un boschetto all'italiana. Si trovava tra la casa italiana e l'Air Theatre. Il luogo per la sua piantagione è stato livellato e circondato da un "reticolo con cancello", all'interno sono stati piantati betulle e graticci di betulla tosata lungo il perimetro, in modo che il "boschetto italiano" fosse russo nel suo contenuto fino alle radici. Ora la recinzione è stata completamente ripristinata; un vicolo recintato con una bassa barriera conduce attraverso il boschetto all'Air Theatre. Speriamo di vedere la ricostruzione del Boschetto Italiano in tutto il suo splendore.

Dopo aver esaminato l'intero angolo italiano della tenuta, cammineremo lungo il vicolo attraverso il boschetto italiano fino al teatro Air (verde). Un breve vicolo ci conduce ad un anfiteatro con panchine in erba, sporgenze fino alla fossa dell'orchestra. In questo piccolo teatro da cento posti, tutto era green, dalle panchine al backstage.

Il teatro aereo fu allestito nel 1763. Il palcoscenico era esposto a sud, facendo funzionare il sole come illuminatore gratuito. Non puoi immaginare un'illuminazione più naturale. L'acustica qui era altrettanto eccezionale, secondo le recensioni dei visitatori, e naturale. Una sezione di tende basse dietro un boschetto italiano ha creato lo spazio di un piccolo foyer del teatro.

Il backstage del teatro era letteralmente verde, perché erano vivi. Arbusti e alberi, abbinati al tono del verde, sono stati piantati e tagliati in modo tale da creare una completa illusione di quinte teatrali, e lo scenario era una vista del Belvedere, che si trovava in lontananza sul canale. Le pareti a graticcio dei boschetti di crespino fungevano da pareti del teatro. A sinistra ea destra del palcoscenico del Teatro Verde crescevano due potenti querce, che servivano da base per un paio di scatole piccole, ma più onorevoli, a destra - per Caterina II, a sinistra - per il proprietario della casa. Entrando ora nello spazio dell'Air Theatre, vedremo di fronte a noi un basso terrapieno dell'anfiteatro al centro, dietro il quale possiamo vedere un enorme spazio scenico, e il backstage del teatro è un insieme di muri a graticcio ancora vuoti.

Per creare un micro-rilievo del teatro e sollevarlo sopra il terreno paludoso, hanno utilizzato terreno sfuso. Il vasto spazio del backstage nascondeva nel verde il backstage e le sale trucco degli attori. Dal 1763 al 1792 qui si tenevano spettacoli.

In estate, piccole opere francesi suonavano all'aperto e il repertorio del teatro comprendeva anche opere e balletti "locali". Una di queste opere di Kuskovo, scritta dal servo compositore S.A. Degtyarev, si chiamava "Futile Jealousy, o Kuskovsky Transporter", e la sua continuazione era l'opera "Walking, or Gardener Kuskovsky", erano integrate dal "Shepherd's Ballet", che sembrava bellissimo sullo sfondo della natura ...

Oltre all'Air Theatre, c'erano anche i teatri Bolshoi e Maly a Kuskovo.

Accanto all'Air Theatre, all'incrocio di otto vicoli nella parte orientale del parco, c'è un gazebo Trelyazhnaya. Bilancia l'asse trasversale di pianificazione attraverso l'Eremo. Il gazebo è stato progettato per deliziare le orecchie degli ospiti con il cinguettio e il trillo degli uccelli canori, secondo le idee alla moda degli educatori francesi sul riavvicinamento dell'uomo con la natura. Centinaia di piccoli uccelli canori erano raccolti in questo gazebo. La responsabilità della cura degli uccelli spettava ai servi appositamente assegnati a loro, ai quali veniva rigorosamente richiesta la morte di ogni uccello. Il mantenimento di questa orchestra di uccelli non era economico, i cantori venivano nutriti con cibo selezionato, specializzato per ogni specie di uccello, ordinato all'estero.

Guardando questo vasto "regno degli uccelli", lo si paragona involontariamente ai padiglioni degli uccelli nel giardino serraglio di Peterhof, un tempo pieni di gabbie di rame dorato sistemate e appese con uccelli canori.

Chiude questa fila di padiglioni nella parte orientale del Parco del Belvedere. Si trovava sopra il canale Obvodny a destra della serra americana, sullo stesso asse con la casa italiana e il teatro aereo. Non ho trovato alcuna informazione sul suo scopo funzionale. Solo il nome dice che da qui si apriva una splendida vista sul parco. Ma ha trovato una decisione del Consiglio per la Restaurazione del Ministero della Cultura della Federazione Russa, che ha preso in considerazione la possibilità di ricreare il padiglione Belvedere a Kuskovo. La conclusione tratta non è incoraggiante: "i materiali iconografici trovati (i disegni sopravvissuti del Belvedere degli anni 1780, 1810 e 1872 e l'incisione di Barabe basata sul dipinto di Molchanov con vedute del gazebo della fine degli anni Sessanta del Settecento) non possono servire come base scientifica per il restauro del padiglione perduto". ...Si è deciso di limitare il restauro dello stilobate del padiglione e di organizzarvi un ponte di osservazione con una recinzione e un ponte sul fosso del canale di tangenziale. Ma mentre il suo posto è vuoto.

Abbiamo esaminato attentamente l'intero territorio del parco regolare, ora vale la pena guardare dietro la Great Stone Greenhouse . Negli anni Sessanta del Settecento. a ridosso della tangenziale sul lato nord, si stanno realizzando un "Labirinto" e un parco regolare a pianta radiale.

Parco paesaggistico "Guy"

Negli anni 1780. la parte settentrionale del parco è stata ampliata dal Parco Paesaggistico Gai, con cascate, ripidi rocciosi, prati e burroni. Il principale asse di pianificazione dell'intero complesso immobiliare è continuato da un ampio viale, che fungeva da strada principale per Mosca. Ora al suo posto c'è un vicolo pedonale segnato sulla mappa della città come il passaggio di Maly Gai e conserva diversi larici e querce secolari. P. Rakk, che ha lavorato per Sheremetev dal 1786 fino alla sua morte nel 1797, è stato il principale architetto e costruttore di Gai. Tra le strade di Mosca, puoi ancora trovare il rettilineo, come una freccia, Stary Gai Street, lungo più di mezzo chilometro, e immaginare quanto fosse vasto il parco paesaggistico di Kuskovo. Ora "Gai" è completamente perduto, poiché l'intero territorio a nord della serra all'inizio del XX secolo era venduto per rustici estivi e successivamente passato alla giurisdizione della città.

Per ordine del conte, il fiume Geledenka che scorre attraverso Gai è stato ripulito, approfondito, gli argini sono stati ricoperti da una pietra e hanno creato un'arteria che alimentava quattro serbatoi: Lokasinsky a ovest, Dlinny (Bezymyanny), poi Krugly e ad est - Ozerok, il più "profondo e naturale". I pesci venivano allevati in tutti gli stagni di Kuskovo. Ogni appassionato di pesca poteva noleggiare canne da pesca gratuitamente e godersi ciò che amava quando tornava a casa con un pescato. C'erano così tanti pesci nello Stagno del Grande Palazzo che ogni lancio della sciabica portava circa duemila carassi. Sulle rive degli stagni c'erano gazebo, case, la Snail Mountain con la figura di Diana, "parasole cinese", (fr. Parasol - un ombrello dal sole) "Lion's Cave". Sul territorio di Guy furono costruiti anche una galleria d'arte e il Teatro di legno Bolshoi (1787).

Era a Gaya che si trovava la parte principale delle "imprese", di cui oltre cinquanta nel territorio della tenuta.

Qui potresti andare al "Pagliaio" e ritrovarti all'interno di un comodo padiglione con tanti specchi e mobili in seta, sederti in un bar arredato come un gazebo indiano, guardare nella "Grotta del drago che riposa" decorata con coralli e fossili, dove giaceva la figura di un drago. fiamma. In questa grotta si poteva sentire il mormorio incessante di sorgenti sotterranee.

Dalle finestre della Greenhouse House, rivolta verso il lato nord, si apriva la vista del labirinto: un quadrilatero con vicoli aggrovigliati di cespugli tosati, al centro del quale si trovava un gazebo, e vicino una statua di Venere. Vicino alla riva del laghetto si trovava la "Grotta del Leone che riposa sugli allori", decorata con cristalli, pietre colorate e coralli con la figura di un leone e la scritta in latino "Non arrabbiato, ma indomito".

L'attrazione principale delle vacanze di Kuskovo era il famoso teatro Sheremetev. Non a caso Caterina II ha scherzosamente accusato Sheremeteva del fatto che durante i giorni del primo ministro a Kuskovo era difficile per lei trovare partner per giocare a carte, che, con educati pretesti, eludono i loro doveri di corte.

Il palcoscenico principale di Kuskovo era il Teatro Bolshoi, situato nel mezzo di un enorme prato a Gaya. In legno, come la maggior parte degli edifici della tenuta, costruiti in stile classico, il lusso della sua decorazione ha superato tutti gli altri teatri di Mosca dell'epoca. I tre ordini di palchi e il boccascena brillavano d'oro.

La troupe del teatro era composta da 230 attori servi. Inoltre, hanno partecipato alla realizzazione degli spettacoli artisti, compositori e musicisti, drammaturghi e traduttori, costumisti, truccatori e operai di scena tra i servi del conte. L'impressione dell'abilità degli attori è stata rafforzata da costosi costumi, oggetti di scena di lusso e decorazioni meravigliose.

Il repertorio del teatro Sheremetev consisteva principalmente di spettacoli di opera e balletto, con la preferenza data all'opera francese. Delle 116 produzioni teatrali a noi note, solo 25 erano drammatiche.

Praskovya Zhemchugova ha brillato sul palcoscenico del Teatro Bolshoi Sheremetev. Il suo ruolo migliore è stato Eliana nell'opera Samnite Marriages di Gretry. Fu in questo ruolo che Caterina II la vide e la celebrò nel giorno della sua ultima visita a Kuskovo, il 30 giugno 1787, per celebrare il venticinquesimo anniversario del suo regno. Un colpo di cannone fu salutato dall'apparizione dell'imperatrice sotto l'arco di trionfo, costruito per l'occasione proprio dietro il ponte levatoio. Inoltre, l'attendeva una galleria di immagini viventi: gli abitanti ei servi di Kuskovo stavano lungo la strada in coppia con cesti di fiori che cadevano sotto i piedi dell'imperatrice. Attraverso il parco regolare, il proprietario ha condotto l'ospite al giardino inglese e al labirinto, mostrando le sue collezioni, imprese e padiglioni lungo il percorso. Dopo una passeggiata nel giardino, Caterina si è recata al teatro, dove hanno eseguito l'opera "Matrimoni sannitici" e un balletto. Le è piaciuto così tanto lo spettacoloche ha lasciato tutti gli artisti nelle sue mani e ha dato loro dei regali. Ci rimane un ritratto di Zhemchugova nel ruolo di Eliana.

In un boschetto vicino al Teatro Bolshoi, il conte Pyotr Borisovich scelse un luogo per la sua residenza estiva, dove visse stabilmente. Ha chiamato la sua dimora "Casa della solitudine", che era adiacente da un caseificio "Metereya" e "Villaggio del fondatore" di quattro case. La fattoria esemplare di Meterei, curata personalmente dallo stesso conte, e il Caseificio - pulito sterile, decorato con marmo, dove tutti venivano trattati con latte fresco e panna acida, erano un omaggio alla moda per tutto ciò che è naturale. Uno richiama involontariamente il villaggio di Maria Antonietta e il padiglione del latte a Pavlovsk.

Obliquamente dal teatro sorgeva il vecchio Soap House, ora sarebbe stato semplicemente chiamato uno stabilimento balneare. Questo edificio è stato ricostruito per ordine di Nikolai Petrovich e la sua amata Parasha Zhemchugova si è trasferita qui. L'arredamento era estremamente semplice e ascetico, l'unico lusso in questa casa erano i quadri e uno specchio donati dal conte. Trascorsero molto tempo qui insieme, finché non furono costretti, a causa dei fastidiosi abitanti di Mosca e dei loro pettegolezzi, a lasciare questo luogo appartato e trasferirsi a Mosca, dove si sposarono. Dopo che la tenuta fu abbandonata, la casa fu affittata e nel 1812 fu distrutta.

Molti padiglioni furono eretti contemporaneamente al Teatro Bolshoi Kuskovo.

Nei luoghi più pittoreschi del parco erano presenti gazebo con sculture e padiglioni, romanticamente chiamati “Tempio dell'amore”, “Rovine gotiche”, “Tempio di Diana” e “Tempio del silenzio”. Seduti nella "Casa Filosofica" su una panchina di erba e guardando i muri di corteccia di betulla, si potrebbe definire con precisione il proprio atteggiamento nei confronti delle idee di Rousseau sul ritorno alla natura. Passeggiando per il parco, gli ospiti potevano trovare un pozzo con una figura di Diogene in alabastro dipinto, seduto con una piuma in mano davanti a un tavolo su cui stavano due tazze e una brocca, oppure imbattersi in capanne con la figura di un cappuccino di cera o con la figura di una ragazza che regge un vassoio di funghi. Nel padiglione "Chaumier" ( chomière francese- capanna) a forma di capanna rurale ricoperta di rami, erano sedute al tavolo sei figure di cera, eseguite in modo così vivido che colui che vi entrava aveva voglia di intromettersi in compagnia di qualcun altro al momento della festa. C'erano anche tradizionali padiglioni per la ricreazione degli ospiti, come “Shelter for Good People”. La "fontana divertente", che accendeva e spegneva la fortezza nascosta lì vicino, spaventò e divertì gli ospiti con schizzi improvvisi.

La maggior parte di queste "imprese" furono di breve durata e presto scomparvero per sempre. Nel XVIII secolo, non cercavano di creare l'eterno, ma vivevano per il gusto di un intrattenimento momentaneo, colorando le loro giornate con palazzi di divertimento in legno, bande di corno, teatri di servi ...

Una delle vacanze di Sheremetev è stata particolarmente ricordata dai contemporanei. Nel 1775, Caterina II venne a Kuskovo, accompagnata dall'imperatore austriaco Giuseppe, ambasciatori e ospiti stranieri. All'ingresso della tenuta furono accolti da un cancello trionfale. La visita dei sovrani fu arredata così magnificamente che Giuseppe decise di essere andato da un membro della famiglia imperiale che stava organizzando un ricevimento a spese pubbliche.

Testimoni oculari hanno scritto quanto segue: “Dal teatro siamo tornati attraverso un giardino illuminato da migliaia di luci; barche e gondole galleggiavano sul laghetto con cantautori e cori di musicisti; due fari su entrambi i lati dello stagno brillavano di luci, sull'altro lato dello stagno bruciavano gli scudi con il monogramma della regina e si riversavano cascate di luci colorate.

Prima dell'inizio dei fuochi d'artificio, l'Imperatrice ricevette una colomba meccanica, e dalla sua mano volò verso lo scudo con la sua immagine e la Gloria che sventolava su di lei; insieme a questo scudo, altri lampeggiarono in un istante: sia lo stagno che il giardino erano pieni di luce intensa.

Durante i fuochi d'artificio, diverse migliaia di grandi razzi furono lanciati contemporaneamente e gli stranieri che erano alla celebrazione si chiedevano come una persona privata potesse sprecare diverse migliaia di barili di polvere da sparo per un momento di piacere.

C'è stata una cena nella sala da ballo, durante la quale i cantanti hanno cantato. In questo giorno, la tavola per gli ospiti era servita con piatti d'oro per sessanta persone e davanti al dispositivo dell'imperatrice c'era un ornamento a forma di cornucopia d'oro con il suo monogramma di grandi diamanti. Folle di persone hanno camminato tutta la notte in questa vacanza. L'Imperatrice tornò dalla festa lungo la strada illuminata fino alla stessa Mosca con ciotole, lanterne e barili di resina. Quando la regina è arrivata a Mosca, l'alba del mattino batteva forte nella capitale ".

L'illuminazione a quei tempi era estremamente costosa, non tutti i giorni, e nelle case ricche si accendevano lampadari, accontentandosi dei candelieri. Pertanto, l'illuminazione del parco, seguita dai fuochi d'artificio per concludere la vacanza, ha deliziato il pubblico.

Dopo la morte di P.B.Sheremetev il 30 novembre 1788, cessano le magnifiche vacanze di Kuskovo. Nel 1792, suo figlio Nikolai Petrovich Sheremetev organizzò l'ultima grande festa a Kuskovo.

Ogni secolo ha il suo carattere. Il XVIII secolo può essere definito teatrale e giocoso: la vita dei ricchi è piena di intrattenimento, flirt frivoli, sontuose cerimonie e cene di gala, feste in maschera e balli, acconciature complesse e costumi elaborati. "Tutta la vita è un teatro, e le persone in essa sono attori ..." Il frivolo XVIII secolo svolazzava, non volendo lasciare nulla ai posteri, e noi stiamo cercando di ricreare a poco a poco l'idea del suo perduto splendore.

Si sta facendo buio ... lungo i vicoli si accendono stoppini in ciotole d'olio, e il parco si è trasformato in un favoloso teatro di luci e ombre, dove i vicoli sono segnati da luci punteggiate. Che lusso sembrava 250 anni fa! La vacanza è finita, è tempo per noi di tornare al nostro XXI secolo pratico, elettronico, che ci ha permesso di fare questo viaggio nel tempo.

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